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手游为何比端游更“肝”：背后的原因与启示
香港8月29日电 题：专访张国立与邓婕：从“红楼”到“桃花”，在转念间渡过自己的河
记者 戴小橦
一米，这是香港西九文化区自由空间“大盒”剧场里，第一排观众的膝盖到舞台边缘的距离。演员几乎贴着观众在演，一声叹息，一个眼神的游移，全都无处可藏。
8月27日至30日，张国立导演并主演的《我爱桃花》在此上演。舞台之上，站着87版电视剧《红楼梦》的一众演员：贾宝玉扮演者欧阳奋强、平儿扮演者沈琳、柳湘莲扮演者侯长荣、贾芸扮演者吴晓东、薛蟠扮演者陈洪海、贾琏扮演者高宏亮……
当演员邓婕走上台，观众席传来一声低呼，“王熙凤来了”。
8月28日，张国立(右)与邓婕(左)接受记者专访。8月27日至30日，由张国立导演并主演、87年版电视剧《红楼梦》一众演员联袂出演的话剧《我爱桃花》于香港上演。记者 李志华 摄将近四十年过去，多数人看见邓婕，脑海浮现的依旧是87版《红楼梦》里锋芒毕露的“凤辣子”。但这一夜，她不是凤姐，她是“如花”，一个困在情爱想象里的小家碧玉，卷进一场错会的情意。
一群年过花甲的演员，脱下大观园的古装，走进话剧舞台演《我爱桃花》。这并非一场单纯的怀旧展演，更像一群走过大半生的人，当着满场观众，和那个被大众牢牢记住的荧幕身影，安静照面。
这个构想出自邓婕。《我爱桃花》问世二十余年，历经多个版本，大多以现代手法呈现。她心里冒出念头，红楼老友们身上那股独有的古典气质，从未被这出戏看见。何不把老朋友们重新聚起，做一版属于他们的《我爱桃花》。
想法丢出去，老友们纷纷响应，但并不是所有人一开始就看好这件事，包括张国立。
“我当时心想，呦，这戏他们演合适吗？”张国立说。
最直接的坎是岁月。
当这群平均年龄已过六旬的人重新站在话剧舞台上时，依然需要跨过各自的心理防线。
更难的是表演逻辑的磨合。
已经七十多岁的张国立，不仅要执导，还得亲自登台。最大的难关不在演技，而在心理。要演绎和自己年岁落差不小的角色，内心难免拘谨。邓婕同样有过羞涩，一开始站在聚光灯下，放不开自己。
“拍影视剧，我们不敢这么演。”邓婕说，但舞台拥有艺术的假定性，给了演员一层缓冲。于是他们选择往前跨一步，坦然去拥抱舞台本身。
在剧组里，大家依旧唤邓婕“二奶奶”，习惯她直来直去的沟通方式。看到表演问题，她会直接点破，连谢幕如何排布，众人也愿意听她拿主意。“大家听二奶奶的！”剧组里的人打趣说，张国立是执行导演，邓婕才是那个定海神针般的“谢幕导演”。
谈及此次来到香港演出的初心，张国立说得朴素而真诚：“大湾区的经济、文化本就是一体共生的，我们带着这部作品来到香港，只是单纯的文化交流。”
演出过程中，无论是内地观众还是香港观众，笑声和掌声的落点几乎一致。这让他更确信，文化同源之下，真正打动人心的始终是戏本身；而戏的核心，不在于错位，在于转念。“大家都以为这戏讲的是会错意，其实它讲的是转念。”张国立在采访时说：“要么你就不要生这个念，要么你就要学会转念，不要执着，一切都会重新开始。”
8月27日至30日，由张国立导演并主演、87年版电视剧《红楼梦》一众演员联袂出演的话剧《我爱桃花》于香港上演。(主办方供图)《我爱桃花》讲的是一个错位的爱恨故事。“如花”对“冯燕”说：“我要的是巾帻，你却给了我一把刀。”因为会错意，刀与巾帻被赋予了截然相反的宿命。而在戏外，这群老朋友的重聚，恰恰是对这种“错位”与“执念”的解构。
散场后，记者再次在后台见到张国立和邓婕。被问到给这次表演打多少分时，张国立笑了笑说，这不关乎表演能力，而是关于心态。“突破年龄，不受年龄之限，享受这个舞台——把自己最好的那种状态，能多留一天是一天。”他说。
桃花依旧，而戏里戏外的人，都已在转念间渡过了自己的河。(完)
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香港8月29日电 题：专访张国立与邓婕：从“红楼”到“桃花”，在转念间渡过自己的河
记者 戴小橦
一米，这是香港西九文化区自由空间“大盒”剧场里，第一排观众的膝盖到舞台边缘的距离。演员几乎贴着观众在演，一声叹息，一个眼神的游移，全都无处可藏。
8月27日至30日，张国立导演并主演的《我爱桃花》在此上演。舞台之上，站着87版电视剧《红楼梦》的一众演员：贾宝玉扮演者欧阳奋强、平儿扮演者沈琳、柳湘莲扮演者侯长荣、贾芸扮演者吴晓东、薛蟠扮演者陈洪海、贾琏扮演者高宏亮……
当演员邓婕走上台，观众席传来一声低呼，“王熙凤来了”。
8月28日，张国立(右)与邓婕(左)接受记者专访。8月27日至30日，由张国立导演并主演、87年版电视剧《红楼梦》一众演员联袂出演的话剧《我爱桃花》于香港上演。记者 李志华 摄将近四十年过去，多数人看见邓婕，脑海浮现的依旧是87版《红楼梦》里锋芒毕露的“凤辣子”。但这一夜，她不是凤姐，她是“如花”，一个困在情爱想象里的小家碧玉，卷进一场错会的情意。
一群年过花甲的演员，脱下大观园的古装，走进话剧舞台演《我爱桃花》。这并非一场单纯的怀旧展演，更像一群走过大半生的人，当着满场观众，和那个被大众牢牢记住的荧幕身影，安静照面。
这个构想出自邓婕。《我爱桃花》问世二十余年，历经多个版本，大多以现代手法呈现。她心里冒出念头，红楼老友们身上那股独有的古典气质，从未被这出戏看见。何不把老朋友们重新聚起，做一版属于他们的《我爱桃花》。
想法丢出去，老友们纷纷响应，但并不是所有人一开始就看好这件事，包括张国立。
“我当时心想，呦，这戏他们演合适吗？”张国立说。
最直接的坎是岁月。
当这群平均年龄已过六旬的人重新站在话剧舞台上时，依然需要跨过各自的心理防线。
更难的是表演逻辑的磨合。
已经七十多岁的张国立，不仅要执导，还得亲自登台。最大的难关不在演技，而在心理。要演绎和自己年岁落差不小的角色，内心难免拘谨。邓婕同样有过羞涩，一开始站在聚光灯下，放不开自己。
“拍影视剧，我们不敢这么演。”邓婕说，但舞台拥有艺术的假定性，给了演员一层缓冲。于是他们选择往前跨一步，坦然去拥抱舞台本身。
在剧组里，大家依旧唤邓婕“二奶奶”，习惯她直来直去的沟通方式。看到表演问题，她会直接点破，连谢幕如何排布，众人也愿意听她拿主意。“大家听二奶奶的！”剧组里的人打趣说，张国立是执行导演，邓婕才是那个定海神针般的“谢幕导演”。
谈及此次来到香港演出的初心，张国立说得朴素而真诚：“大湾区的经济、文化本就是一体共生的，我们带着这部作品来到香港，只是单纯的文化交流。”
演出过程中，无论是内地观众还是香港观众，笑声和掌声的落点几乎一致。这让他更确信，文化同源之下，真正打动人心的始终是戏本身；而戏的核心，不在于错位，在于转念。“大家都以为这戏讲的是会错意，其实它讲的是转念。”张国立在采访时说：“要么你就不要生这个念，要么你就要学会转念，不要执着，一切都会重新开始。”
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散场后，记者再次在后台见到张国立和邓婕。被问到给这次表演打多少分时，张国立笑了笑说，这不关乎表演能力，而是关于心态。“突破年龄，不受年龄之限，享受这个舞台——把自己最好的那种状态，能多留一天是一天。”他说。
桃花依旧，而戏里戏外的人，都已在转念间渡过了自己的河。(完)
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